图片高中生 自慰
书道史论汉代草书概说
陆锡兴
刊于《书道筹商》1990年第 3 期秦汉是汉字字形剧烈变化的时期。其最伏击的一丝，是从篆书中产生了隶书和草书，从根柢上转换了汉字形骸的面庞，影响所及以后近二千年的汉字发展和书道历史。许慎以为“汉兴有草书”，赵壹以为起于秦末。要弄清草书的发生时期，最初要区别草书中包含的两种不同看法。广义的草书是快写而产生的字形变化，这种草书不错纪念秦汉昔时。侯马盟书是春秋晚期的羊毫书写文件，字形简省歪邪，一经有不少草字出现。其实，这类草字在春秋战国时期尽头精深，如果仔细不雅察，时时不错发现。春秋时皆侯镈《说文》“啚”古文两个字底下的部件草形疏导。云梦秦简文字以行径主，无意也可见草字，如“啬”字，下半部“回”的草形与前两字十分附进。这不错阐述春秋战国时期一经有一些通行的草字了。汉初草书有了进一步发展，马王堆一号汉墓遣策部分文字呈现出连笔的趋势，如“盛”“定”等字就有这类情况。西汉武帝时期是草书的伏击发展时期。抄于此时的银雀山汉简《方韬》《称职》《守令》等篇，字形简省，笔画连绵，草势较着，初具草法。总的来说，这些书迹行中含草，行意多于草意，大部分草字写法带有较浓的搪塞因素。是以，西汉武帝之前还惟有一般好奇上的草字。严格好奇的草书，即作为一种字体来说的草体，酿成时期要晚得多。《流沙坠简》内的宣帝《神爵四年简》，还仅仅篆意很重的一般草字，真确的草体都在宣帝五凤、甘雨之后。从居延、敦煌出土的汉简看，草体以王莽时较多。海州花果山汉墓十三枚简牍中有二枚是草体，按墓内同期出土的朔闰表揣测，此简为哀帝元寿二年之物。因此，草体的酿成约莫在西汉元帝、成帝之间。
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银雀山汉简《称职》篇（局部）作为草体，天然有草法。汉代的草法是省、简、连三项，它奠定了汉字草体的基本律例，是以，后世的真草字形虽有不同，草法是疏导的。简，即简化部件，往常是以疏漏的部件代替复杂的部件。以一笔代替数笔。如隶书“马”字有三点或四点，草体写成一画，如罗布淖尔一简即作此形。“心”本作四笔，草法为一笔，如《武威医简·八一简》“
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”下“心”就写稿一画。以点代替其他笔画或部件。点是最疏漏的笔画，汉代草书常用它来代替较为繁复的笔画或部件，以求简化之效。如《居延汉简甲乙编·五九·三简》“器”字四“口”就用四点暗意。以单纯的笔画代替复杂的部件。篆隶书中有一些很复杂的字形，书写费时系念，十分未便，然则草法却尽头疏漏。如篆书“迁”字、“要”字、“与”字、“农”字，这些字上部都有一个十分复杂的部件，写法也不尽疏导，但草法均作“图片
”“图片
”形。省，即概略笔画、部件。对部件来说，概略的原则是省前不省后、省难不省易，这是最常见的草法。举例：“簿”省“甫”《甲乙编·五九·逐一简》作此形。“掾”省“图片
”，《流沙坠简·禀给类·十九简》作此形。“甚”省“甘”，《武威医简·五简》作此形。“长”省上部分，《甲乙编·一四五·二〇简》作此形。连，即是连书，把本来应该逐笔书写的点画连贯起来，写成一笔。连写的律例常会引起一些字形上的变化。如“安”原有七笔，《甲乙篇·四·一七简》“安”字惟有四笔。“天”秦汉时写法至少有四笔，《流沙坠简·戍役类·九简》惟有两笔。汉代草体已有极长的连笔；数笔连系，绸缪盘曲，令东说念主吃惊。如：《甲乙编·二〇六·九简》“移”字《甲乙编·二一·一简》“赋”字草法由简、省、连三要素构成，它们是一个和洽体，时时互相影响，共同阐发作用。从“卿”字草化的经由看，简、省、连三法都用上了。酿成一套相比和洽的草化部件，对草体训诫十分伏击。这么不仅不错幸免逐字散布草化而带来的扯后腿姿色，还不错擢升草体的使用后果和实用价值。汉简草书中一经出现了很多草化部件。图片
王羲之《十七帖》（局部）
汉代草体的特质，昔时一般以为有二点，可惜说法不确。其一，张怀瓘云：“章草之书，字字区别。”此说向为汉草筹商者情愿，致使有东说念主层出不穷，以为字与字之间笔画毫不连系。这是一种很主不雅的意志。草书为就疾速，贯串书写十分伏击。前文所述，连笔为汉代草体的基本草法之一，这点古今十足一致。至于字与字之间的连笔就相比复杂，因为书写习气要受到文字体制方面的管理。字与字之间是两个书写单元之间的相干，应该有一个停顿，一般不宜连写，这为汉代草书及后世草书共同依循。如王羲之《十七帖》为纯草之作，绝大部分是字字断笔，不连系属，连书只在少数，何况仅仅牵丝连挂；孙过庭《书谱》情况也差未几，基本上亦然字字分明。后世草书中连笔而书的主要在于大草，惟有这种草书，才冲破了字与字之间的边界。何况，汉代草书中也有少许连笔的情况。出奇它领受古文字的遗凮，有合书的习气。如《永元器物册》内“正月”“六月”“四月”连书，《甲乙编·一三六四》“四十”连书，至于“七十”等连书也有好几处。合书连书二字会聚风雅，笔画泄漏，难以折柳。天然一般连书的情况虽不常见，但也不乏其例。磨咀子甲本《泰射简》下“九十六”三字连书，《甲乙编·五〇二·一简》“南书”二字连书等，便是阐述。因此，字与字的连字古今草书略有些许，它至多是一个习气问题，不是字体的体制问题，所谓“字字区别”不成作为汉代草书的特征。
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永元器物册（局部）
其二，黄伯念念云：“凡草书分波磔者名章草。”后东说念主循其说，把波磔作为汉代草书的最显耀的特征，因此“魏晋以降的章草，皆无复隶意，但有波磔辛苦”。强调过分者说：“不管一字中间如何疏漏，收笔不时带出燕尾的波脚。”此说之误，多半是因为误认章草出于隶书。其实，汉代草书是径直从篆书演变过来，它正本就莫得隶书那样波磔的。其后隶、草趋于锻练，其互相影响的律例，使草书出现一些小波脚。但是，这不是精深姿色，尽头一部分草书如故保合手原来的天然笔法，如《永元器物簿》的草书便是这类莫得什么波磔的草书。是以，咱们不成以为汉代草字必有波磔，把有无波磔作为区别章草与真草的象征。意志汉代草书的特征，要从它的发展经由中去履行。最初，它从篆书中产生，有很多篆书因素，如，“九”字、“七”字、“告”字都反应出篆字形骸。这些是汉代草书的主要特征，至于波磔及连笔之类并不是主要问题。前东说念主不区别一般草字与严格草体，把锻练的草体与草稿之草同日而论，产生了抵制汉代草字的倾向。其实武帝之后，出奇是元、成之间完善的草体酿成，其用途是尽头庸碌的。居延、敦煌、罗布淖尔出土什物一经阐述多半典籍用草书书写，往复尺牍亦用草书书写，这些用不着再加论证。居延《甲乙编·三九五·一〇简》系大湾出土，书写年代在昭帝至王莽之间，此简为宽简，字形特大，草字工稳，书云：“豫，图也。重门击［柝]，以待暴客。”此为今文《易》残简，可知草书可书经传。《史记·三王世家》内褚少孙曰：“谨论次其真、草诏书，编于左方，今览者自通其意而讲解之。”顾炎武说：“褚先生亲见简策之文，而孝武时诏即已用草书也。”褚少孙是西汉元、成之间的博士，空口无凭，必无虚妄之语。由此推想，黄伯念念云：“汉魏间东说念主章表亦多用章草书，今犹有存者，如司马孚、孙皓表奏，世或传之。”这亦然实在的。几年前，居延出土的《甘雨二年丞相御史律令》纯为草书，这天然是抄件，很有可能是转录原来草书而来。天然，这么的御史律令能用草书转录，也阐述了草书的用途。汉代草书的雅致用途其实是见于史载的，仅仅汉代草书既称草，也统称隶。隶内有真、草之别，如前文所引褚少孙语“真、草诏书”，《后汉书·列女传·蔡琰传》“真、草唯命”，真、草皆属隶书。王莽时六书有古文、奇字、篆书、缪篆、鸟虫书，把隶书改称佐书。名义上看起来不提草书，其实它一经包含在佐书之内。这么咱们智商泄漏某些说法。汉代轨制：“帝之下书有四……策书者，编简也，其制长二尺，短者半之，篆书起年月日，称“天子”以命诸侯。王公以罪免，亦赐策书，而以隶书，凡一木两行，唯此为异也。”由此可知，策书也用草书。西汉经传多以今文，皮锡瑞云：“今文者，今所谓隶书，世所传《熹平石经》，及孔庙等处汉碑是也。”此说不确，今文隶书者，有《石经》等八分隶书，也有今文《易》草体隶书。汉代草书，既属隶书，是以有“隶草”之说，这个称呼要比后起的章草好。汉代诸体中，草书是最敷裕推崇力的书体。那时以专攻草书为前锋，“忘其疲惫。夕惕不断，仄不暇食”，“展指画地，以草刿壁。臂穿皮刮，指爪恣虐。见䚡出血，犹赓续辍”。史载草书名家甚多，西汉有张彭祖、史游，东汉有刘睦、杜操、崔瑗、张芝、张昶、赵壹、蔡琰等东说念主。可惜随期间推移，这些名家的草书作品很难见到，少许传刻帖本或真伪莫辨、或摹刻失真，无法抚玩汉草书艺。当今，汉代草书简牍多半发现，给咱们提供了抚玩的要求。汉代草书，就其魄力而论，约莫可分为三类：一、典雅类：此类以《流沙坠简》中《殄灭简》为代表。这类草书端淑和气，样式豁达。运笔周全，转拆圆均，所谓“不雅其法象，俯仰有仪”。这类简多出于人人之手，有极深的艺术教养。传闻杜操草书“杀字甚安，而书体微瘦”，书风与之附进。这类草书与流传后世的皇象《急就章》有较着的渊源相干。二、严正类：此类书风谨严，点画精纯。如《武威医简》四二至七五的第二类简，短画坚挺、出锋爽利，长画刚毅，转笔柔中含刚，点画有棱有角，有坠石之势。再加《流沙坠简·简牍遗文》李文通牍，字小如豆，但运笔周备，点实画紧，含有不露，结体整饬，堪为楷则。魏晋以后真草书多承此类魄力。三、放逸类：此类书迹不事雕塑，落魄不羁，具厚朴之质，天然之态。如《永元器物册》，笔力矫健，笔画恣纵，稍有停顿之处即驰长垂之笔。其长垂或如强弓怒张，或如枯藤垂崖，笔势乘势而变，姿态万千。《西陲木简》中“勒顺”一牍，右起“勒顺磕头言”字形特大，威望开张，笔意舒心；左起一瞥字体疏放，其中“食”字异军突起，横飞一捺，粗笔浓墨，大有冲出简外的威望。《甲乙编·七六四简》两行草书，字小如豆，却有大字的气概，提按更动，笔纵墨逸。左行下十余字，点画欹侧，笔势连绵、疾行如飞，似腾蛇赴穴，狡兔暴骇。看到这类草书，东说念主们天然会意想张芝。张芝曾从学杜操，从而变法求新，“杜度（操）运其指，使伯英回其腕”。他加大了运笔的幅度，是为了恣纵文字，由此酿成我方恢宏奇逸的书风。张怀瓘对他的草书有过极精彩的态状：“如活水速，拔茅连茹，高下牵缠，或借上字之下而为下字之上。奇形聚散，数意兼包。若悬猿饮涧之象，钩锁连环之状。神化自由，变态不穷。”张芝“点画错落”之态与放逸类汉简草书附进，推想两者附进之由，必是因曾居敦煌，染军中魁伟之风。张芝能开草书新风，首创狂草，被东说念主奉为“草圣”，主如果他成绩于渺茫的西陲之地。图片
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